刷新您三觀的劇情片

什麼是「風月片」?

曾經風靡一時的電影類別

你如果直接在Google上搜尋「風月片」三個字，你很有可能會被很簡單地被引導到「古裝情色片」去，但其實這並不正確，且讓我們話說從頭...... 

話說1970年代，香港出了一個導演叫李翰祥，事實上他是在台灣拍過國家江河大片《揚子江風雲 》、《緹縈》的大導演，因為和台灣大環境的矛盾，讓他轉向拍攝小人物的貪嗔癡題材。

「騙術奇譚」就是他在台灣拍攝，香港發行的第一部小人物野史電影。

接連幾部以「老千」為題材的電影之後，李翰祥找了許冠文，拍出了驚世之作《大軍閥》，講述的是北洋軍閥魚肉鄉民的鄉野傳奇，而其中一場狄娜的露胸又露臀的床戲，更是造成香江輿論譁然。在此之前，從未有主流電影中出現過女子的裸體畫面，而這場裸露的床戲，也就成為造成香港十年「風月片 」風潮的濫觴。

「大軍閥」是一部講述野史的劇情片，就算有短暫的床戲，也不至於被歸類於情色類的電影，然而李翰祥接下來電影《風月奇譚》，以三個故事《捉姦計》《畸婚記》《偷情記》串連，講的全是男女之間的愛恨情仇，《風月奇譚》中的「風月」二字，就此如同「喜劇片」、「動作片」般，正式成為一個電影類別。

正式來定義，風月片Romantic piece　是指古裝情色電影，因當時這一類片子都多以古代風月韻事為內容。在香港電檢制度尚未實施前，人們習慣地將這一類影片（主要含裸露鏡頭或成人題材）的影片稱為風月片。 

李翰祥以男女情慾為˙題材，有情有性的佳作，為邵氏開創了叫好叫座的風月片系列，本片即為出類拔萃的經典之作，成功地將古代的色情傳說和市井文化共治一爐，古色古香之餘，又樂而不淫。 後續又有多部佳作。李翰祥遂以「風月片導演 」聞名華人世界。

總的來說，不同於「三級片」「情色片」「色情片」，「風月片」 內容雖以情慾為內容，但所有床戲、裸露畫面皆為呈現劇情所需而存在，點到為止，不以「讓觀眾有時間好好發洩」為目的。說得粗魯一點，你或許可以看「三級片」自瀆，但若想看「風月片」做同樣的事，肯定很達做到。

補充說明：後來香港電檢制度將電影分為三級，電影中如有裸露、過度血腥、暴力、恐怖和題材敏感的影片都會被劃分到III級，未滿18週歲的孩子不得獨自進入影院觀看。但「三級」並不專屬於有裸露畫面的電影（如《惡棍英雄：死侍》就是三級片）。只不過後來大家習慣以「三級片」稱呼有情色內容的電影，從此「三級片」一詞就取代了「風月片」。

21世紀「新•風月片」

台灣的成人影視娛樂太貧乏了

「 台灣的成人影視娛樂太貧乏了！」《草民野史》的導演東方賽吟釀（以下簡稱賽導）感嘆道。

一手推動《草民野史》的賽導說，台灣因為幾個法律概念的模糊，造成成人影視娛樂異常的貧乏。早年先有惡法［出版法］及［電檢制度］掐著創作者的脖子，讓性愛題材及裸露畫面都得先過上級那一關，多半難逃一剪。

等到先烈以身殉道終於廢掉了惡法之後，寶島終於享受了幾年的女性終於可以自由解放兩點的時代，孰料［妨害風化］及［猥褻物］的魔咒卻又大發功，讓真正實踐身體自由的先驅水電工、萱萱等人又踢到鐵板，連主持深夜女孩遊戲節目都能出事的高大哥、曹大哥飽受打壓，台灣頓時彷彿退回戒嚴時期。

台灣AV特色是什麼?

這麼一搞，反讓幾近免費的東洋情色作品大量入侵，從此台灣男人的情色品味，就完全被亞美蝶牽著鼻子走，本土成人娛樂影視產業一蹶不振。

賽導表示，前幾年對岸的資金大量挹注，讓本土成人影視娛樂似乎熱鬧了一陣子，姑且不論內容如何，今天的情況是對岸資金一抽手，台灣的本土成人影視娛樂業又回到了谷底，相關人才誰不是苦哈哈？

賽導認為，台灣AV的斷層，出現在後VHS時代，VCD剛出來的那幾年。當年台灣沒少過自拍自製的成人錄影帶，台語發音的劇情片更是讓人驚豔，許多線上的台語鄉土演員，都曾在這一波風潮中為台語AV貢獻過自己。

《半夜磨豆漿》、《螺女挑情》，無論時裝、古裝，當時台灣的本土A片不但製作精良，劇本也都很到位，類別跨足社會寫實、喜劇、古裝，正戲認真拍，再將性愛場面融入類型片的複合式作法，在當時也讓台灣成年男子的情慾有很高品質的出口。

成人娛樂從來不是非黑即白

籌拍《草民野史》 的過程中，賽導費了很大的勁跟演員們溝通，這是一部「不適合小孩看的影片」，但製作過程中，《草民野史》經常會被解讀為「色情片 」，然而實際參與演出的大家，每個人都心知肚明，這個離色情片也太遠了。

「有沒有一種類別是，適合大人看的，百無禁忌，跟性有關，但又不會太色，還想要講一點點人性的道理的片種?」賽導說。

後來賽導終於搞懂，自己想要表達的，其實就是致敬李翰祥大師的「風月片」。

「我們台灣的成年人，其實不缺能看著打手槍的題材，那個手機打開人人都有存著幾部。我們缺的是你能和朋友分享一起看著、笑著、甚至哭著的題材，」賽導說 ，「《草民野史》 演的雖然是東方古代的民間故事，骨子裡講的卻是現代人的情慾和社會禮教的衝突。」

《草民野史》中的小七，十足的自覺女性，只是她生在一個保守的時代，她的進步觀點無法在哪裡得到認同。這不是穿越劇，但實質意義上，小七卻是一個帶著平權意識的未來腦穿越到古代的女孩子。

賽導說:「我很喜歡浸淫在那個古典時代的氛圍裡，享受一個簡單平實的故事，看著一群老實人，遭遇著人際間的矛盾，因為知識的貧乏，他們完全困在裏頭，越做反應就會越出糗，讓我們這些現代人看了哈哈大笑，古人怎麼那麼蠢啊! 這就是我們讀古書最大的樂趣，不是嗎?」